QC audio odrzuca materiał z konkretnych powodów — nie z kaprysu. Problem w tym, że odrzucenie trafia do producenta dopiero po dostarczeniu plików do platformy, gdy harmonogram nie ma już luzu. Ta strona zbiera specyfikacje docelowe i listę kontrolną, którą przechodzimy przed każdą wysyłką.
Specyfikacja docelowa w pigułce
| Platforma / norma | Loudness target | True Peak max | Tolerancja | Metoda pomiaru | Kanały / konfiguracja | Sample rate / bit depth |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Netflix — publiczne wytyczne dla 5.1 Secondary Audio/AD | −27 LKFS, dialogue-gated (tylko ten typ dostawy) | Dla Atmos: zalecany limiter ≤−2,3 dBTP na beds/objects; pozostałe dostawy: sprawdź spec | Sprawdź spec tytułu | Dialogue-gated dla wskazanego 5.1 Secondary Audio/AD | Konfiguracja jak w oryginale i specyfikacji tytułu; zależnie od dostawy 2.0 lub 5.1, czasem 5.1+2.0 | Sprawdź spec; wybrane stem-y 5.1/Atmos w publicznych wytycznych: 48 kHz / 24-bit |
| Warner Bros. Discovery SDR ingest | −24 LKFS/LUFS ±2 dB; overall lub dialogue-gated | ≤−2 dBTP | ±2 dB | ITU-1770-3 / ITU-R BS.1770-4; overall lub dialogue-gated | Stereo/dual mono; dostawa 5.1 wymaga osobnego odpowiadającego tracku 2.0 | Linear PCM, BWF, 48 kHz / 24-bit |
| Disney+ / Apple TV+ | Sprawdź specyfikację tytułu/partnera; pozostałe pola wymagają tej samej weryfikacji | — | — | — | — | — |
| Amazon Prime Video — embedded audio | Sprawdź spec tytułu/partnera; publiczne Video Central nie podaje loudnessu | — | — | — | Mono, stereo, 5.1 lub 5.1+stereo zależnie od formatu; 6-kanałowe 5.1 nie dotyczy 4K UHD/HDR | 48 kHz; 16- lub 24-bit zależnie od kodeka/formatu |
| EBU R128 (wytyczne produkcyjne) | −23 LUFS integrated | −1 dBTP dla liniowego PCM w produkcji | ±0,5 LU | EBU R128 / pomiar zgodny z ITU-R BS.1770 | Zgodnie ze specyfikacją nadawcy | Zgodnie ze specyfikacją nadawcy |
| ATSC A/85:2026-07 | Bez metadanych lub wcześniejszych ustaleń: −24 LKFS; streaming: uzgodniony target w zalecanym zakresie −23…−27 LKFS | −2 dBTP | Około ±2 dB wokół wartości −24 LKFS | Long-form: loudness dialogu, BS.1770-1 + dialogue-gating; short-form: BS.1770-3 lub nowszy | Zgodnie ze specyfikacją odbiorcy | Zgodnie ze specyfikacją odbiorcy |
| Broadcast PL (TVP, Polsat, TVN) | Sprawdź specyfikację konkretnego nadawcy; nie zakładaj jednego profilu | — | — | — | — | — |
| YouTube — zalecane ustawienia uploadu | Oficjalne ustawienia uploadu nie podają targetu loudness | Oficjalne ustawienia uploadu nie podają limitu True Peak | Nie podano | Nie podano wymaganego pomiaru loudness | Stereo, stereo + 5.1 lub stereo + Eclipsa Audio | 48 kHz; głębi bitowej nie podano; AAC-LC, Opus lub Eclipsa Audio |
Wartości odnoszą się do wskazanych publicznych dokumentów i typów dostaw, nie do każdej wersji każdego tytułu. Kreska oznacza, że tabela nie podaje wartości — nie zwalnia to z jej sprawdzenia w aktualnej specyfikacji. Przed eksportem pobierz aktualny spec sheet z portalu odbiorcy. Źródła: Netflix — BWAV ADM dla dubbingu, Netflix — archiwalne deliverables dubbingowe i AD, Warner Bros. Discovery — SDR ingest, Prime Video — wymagania audio, EBU Tech 3343, ATSC A/85:2026-07 — Loudness and True Peak Quick Reference, YouTube — zalecane ustawienia uploadu.
Dwie pułapki warte osobnego podkreślenia:
- Dialogue-gated vs. program loudness. Wynik zależy od metody wskazanej dla konkretnego deliverable. Publiczne wytyczne Netflix podają −27 LKFS dialogue-gated dla 5.1 Secondary Audio/AD; nie przenoś tego targetu automatycznie na inne dostawy ani na Disney+.
- True Peak to nie peak metr. True Peak uwzględnia szczyty po rekonstrukcji międzypróbkowej, które mogą być wyższe niż wskazanie miernika sample peak. Limit wybierz ze specyfikacji odbiorcy i sprawdź gotowy plik. W przywołanych wytycznych Netflix limiter ≤−2,3 dBTP jest zaleceniem dla beds i objects w dostawie Atmos, nie uniwersalnym limitem dla każdej platformy.
Checklista przed wysyłką
- Printmaster zmierzony właściwym algorytmem pod target platformy
- True Peak poniżej limitu z właściwej specyfikacji — zweryfikowany offline na gotowym pliku
- Stemy DX + MX + FX sumują się do printmastera
- M&E fully-filled — bez dziur pod dialogiem
- Kolejność kanałów zgodna z układem nazwanym w specyfikacji odbiorcy
- Sample rate, bit depth, kodek i kontener zgodne ze specyfikacją odbiorcy
- Nazewnictwo plików zgodne ze spec sheetem platformy
- Metadane ADM BWF poprawne, jeśli ten format jest wymagany w specyfikacji Atmos
- Format Atmos zweryfikowany w Dolby Atmos Renderer
- Suma mono sprawdzona — szczególnie po ADR, po dodaniu efektów przestrzennych i po finalnym limitowaniu
- Sync potwierdzony względem ostatniego locked cutu
- Komplet paczki potwierdzony względem checklisty deliverables
- Odsłuch end-to-end z włączonym metrem loudness i true peak
Dziesięć najczęstszych powodów odrzuceń
| # | Powód | Czego szukać |
|---|---|---|
| 1 | Loudness poza specyfikacją | pomiar właściwą metodą i zakresem wskazanym dla deliverable — integrated lub dialogue-gated; nie zakładaj jednego standardu wszędzie |
| 2 | True Peak overs | limit TP ze specyfikacji odbiorcy; weryfikacja offline w gotowym pliku |
| 3 | Zła konfiguracja kanałów | dialog na kanale Center w 5.1, brak pseudo-5.1, LFE bez treści niskoczęstotliwościowej, nieodwrócona faza L/R i Ls/Rs |
| 4 | Brakujące lub niekompletne M&E i stemy | M&E fully-filled, foley fill i ambience, stemy sumujące się do printmastera, komplet pozycji w paczce |
| 5 | Faza i kompatybilność mono | suma mono na każdym etapie miksu, nie tylko na finalnym eksporcie |
| 6 | Dryfowanie synchronizacji | sample rate sesji zgodny z sekwencją montażową (48 kHz dla produkcji film/TV), sync z locked cutem |
| 7 | Trzaski, dropouty i clipping | crossfade'y na cięciach, sygnał poniżej 0 dBFS, brak DC offsetu i artefaktów konwersji |
| 8 | Format niezgodny ze specyfikacją dostawy | sprawdź sample rate, bit depth, kodek i kontener według specyfikacji; sama wartość 44,1 kHz, 16-bit, AAC lub 32-bit float nie jest uniwersalnym powodem odrzucenia |
| 9 | Niekompletny pakiet lub błędne nazewnictwo | wszystkie wymagane wersje (np. stereo 2.0 + 5.1 + M&E), nazwy według konwencji platformy, pliki zsynchronizowane z locked cutem |
| 10 | Szumy, artefakty i noise floor | HVAC, buzz elektryczny, artefakty po agresywnym czyszczeniu, muzyka przebijająca przez M&E, DC offset |
Pełny opis każdej przyczyny — z przykładami i sposobem zapobiegania — znajdziesz w artykule Dlaczego QC audio odrzuca Twój materiał.
Kolejność kanałów 5.1
| Standard | Kolejność kanałów |
|---|---|
| SMPTE/ITU | L, R, C, LFE, Ls, Rs |
| Film | L, C, R, Ls, Rs, LFE |
| DTS (układ routingu Pro Tools) | L, R, Ls, Rs, C, LFE |
Mapowania różnią się między formatami. Sprawdź układ wymagany przez odbiorcę i prawidłowo opisz kanały w pliku; w przeciwnym razie ścieżki mogą zostać odczytane w niewłaściwej kolejności. Źródło: Avid — różnice między kolejnością SMPTE i Film.
Powiązane artykuły
- QC i zgodność ze specyfikacją — formalna weryfikacja paczki przed dostawą
- Deliverables, stemy i wersjonowanie — co wchodzi do paczki, którą sprawdzamy na QC
- Dlaczego QC audio odrzuca Twój materiał — 10 najczęstszych powodów
- Specyfikacje audio Netflix i innych platform: co sprawdzić