Checklista QC przed dostawą
QC audio odrzuca materiał z konkretnych powodów — nie z kaprysu. Problem w tym, że odrzucenie trafia do producenta dopiero po dostarczeniu plików do platformy, gdy harmonogram nie ma już luzu. Ta strona zbiera specyfikacje docelowe i listę kontrolną, którą przechodzimy przed każdą wysyłką.
Specyfikacja docelowa w pigułce
| Platforma / norma | Loudness target | True Peak max | Tolerancja | Metoda pomiaru | Minimum kanałów | Sample rate / bit depth |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Netflix | −27 LUFS (dialogue-gated) | −2 dBTP | −24 do −30 LUFS (dialog) | dialogue-gated (własna) | 5.1 | 48 kHz / 24-bit |
| HBO / Max | −24 LUFS (program) | −2 dBTP | weryfikuj z portalem | ATSC A/85 | 5.1 | 48 kHz / 24-bit |
| Disney+ | −27 LUFS (dialogue-gated) | −2 dBTP | weryfikuj z portalem | dialogue-gated | 5.1 | 48 kHz / 24-bit |
| Apple TV+ | −24 LUFS (program) | −1 dBTP | weryfikuj z portalem | weryfikuj z portalem | 5.1 | 48 kHz / 24-bit |
| Amazon Prime Video | −24 LUFS (program) | −2 dBTP | weryfikuj z portalem | ATSC A/85 | 5.1 | 48 kHz / 24-bit |
| EBU R128 (broadcast UE) | −23 LUFS (program, integrated) | −1 dBTP | ±0,5 LU | EBU R128 (gate −10 LU) | stereo | 48 kHz / 24-bit |
| ATSC A/85 (broadcast US) | −24 LKFS (program) | −2 dBTP | ±2 LU | ITU-R BS.1770 | stereo | 48 kHz / 24-bit |
| Broadcast PL (TVP, Polsat, TVN) | −23 LUFS (EBU R128) | −1 dBTP | ±0,5 LU (EBU) | EBU R128 | stereo / 5.1 | 48 kHz / 24-bit |
| YouTube | −14 LUFS (normalizacja w dół) | −1 dBTP (rekomendacja) | brak formalnej | automatyczna normalizacja | stereo | 48 kHz / 16/24-bit |
Wartości pochodzą z tabeli specyfikacji platform. Specyfikacje się zmieniają — przed dostawą zawsze pobierz aktualny spec sheet z portalu platformy.
Dwie pułapki warte osobnego podkreślenia:
- Dialogue-gated vs. program loudness. Netflix i Disney+ mierzą wyłącznie fragmenty zawierające dialog — standardowy pomiar EBU R128 integrated tej wartości nie pokaże. Film z cichymi dialogami i głośnym sound designem może przejść pomiar programowy i oblać pomiar dialogue-gated.
- True Peak to nie peak metr. Pokazuje szczyty po rekonstrukcji międzypróbkowej, które mogą być wyższe niż sugeruje zwykły metr. Limiter true peak ustawiamy na −2,3 dBTP lub niżej jako ostatni element łańcucha przed eksportem — transkodowanie do formatu stratnego potrafi wygenerować nowe szczyty nawet tam, gdzie oryginał był bezpieczny.
Checklista przed wysyłką
- Printmaster zmierzony właściwym algorytmem pod target platformy
- True Peak poniżej limitu — zweryfikowany offline na gotowym pliku
- Stemy DX + MX + FX sumują się do printmastera
- M&E fully-filled — bez dziur pod dialogiem
- Kolejność kanałów zgodna ze SMPTE: L, C, R, Ls, Rs, LFE
- Sample rate 48 kHz, bit depth 24-bit, pliki LPCM (WAV/BWF)
- Nazewnictwo plików zgodne ze spec sheetem platformy
- Metadane ADM BWF poprawne (jeśli Atmos)
- Format Atmos zweryfikowany w Dolby Atmos Renderer
- Suma mono sprawdzona — szczególnie po ADR, po dodaniu efektów przestrzennych i po finalnym limitowaniu
- Sync potwierdzony względem ostatniego locked cutu
- Komplet paczki potwierdzony względem checklisty deliverables
- Odsłuch end-to-end z włączonym metrem loudness i true peak
Dziesięć najczęstszych powodów odrzuceń
| # | Powód | Czego szukać |
|---|---|---|
| 1 | Loudness poza specyfikacją | integrated loudness przez cały program, cel konkretnej platformy — nie „jeden standard wszędzie" |
| 2 | True Peak overs | limiter TP na −2,3 dBTP lub niżej; weryfikacja w gotowym pliku, nie w DAW |
| 3 | Zła konfiguracja kanałów | dialog na kanale Center w 5.1, brak pseudo-5.1, LFE bez treści niskoczęstotliwościowej, nieodwrócona faza L/R i Ls/Rs |
| 4 | Brakujące lub niekompletne M&E i stemy | M&E fully-filled, foley fill i ambience, stemy sumujące się do printmastera, komplet pozycji w paczce |
| 5 | Faza i kompatybilność mono | suma mono na każdym etapie miksu, nie tylko na finalnym eksporcie |
| 6 | Dryfowanie synchronizacji | sample rate sesji zgodny z sekwencją montażową (48 kHz dla produkcji film/TV), sync z locked cutem |
| 7 | Trzaski, dropouty i clipping | crossfade'y na cięciach, sygnał poniżej 0 dBFS, brak DC offsetu i artefaktów konwersji |
| 8 | Zły sample rate lub bit depth | 48 kHz / 24-bit LPCM; 44,1 kHz, 16-bit, MP3/AAC i 32-bit float to typowe powody odrzuceń |
| 9 | Niekompletny pakiet lub błędne nazewnictwo | wszystkie wymagane wersje (np. stereo 2.0 + 5.1 + M&E), nazwy według konwencji platformy, pliki zsynchronizowane z locked cutem |
| 10 | Szumy, artefakty i noise floor | HVAC, buzz elektryczny, artefakty po agresywnym czyszczeniu, muzyka przebijająca przez M&E, DC offset |
Pełny opis każdej przyczyny — z przykładami i sposobem zapobiegania — znajdziesz w artykule Dlaczego QC audio odrzuca Twój materiał.
Kolejność kanałów 5.1
| Standard | Kolejność kanałów |
|---|---|
| SMPTE (używany przez większość platform) | L, C, R, Ls, Rs, LFE |
| Film (DTS) | L, R, C, LFE, Ls, Rs |
Pomylenie kolejności oznacza, że dialog leci z lewego głośnika zamiast z centrum — QC to łapie natychmiast.
Powiązane artykuły
- QC i zgodność ze specyfikacją — formalna weryfikacja paczki przed dostawą
- Deliverables, stemy i wersjonowanie — co wchodzi do paczki, którą sprawdzamy na QC
- Dlaczego QC audio odrzuca Twój materiał — 10 najczęstszych powodów
- Specyfikacje audio dla Netflix, HBO, Disney+ — kompletna tabela