Artykuł zaktualizowany: sierpień 2026.
Specyfikacje audio dla Netflix, HBO, Disney+ — kompletna tabela
Miks brzmi świetnie na monitorach. Stemy się zgadzają, M&E jest fully-filled, pliki nazwane według konwencji. Wysyłasz paczkę na platformę — i dostajesz odrzucenie QC. Powód: loudness dialogu przekracza dopuszczalny zakres o 1,5 LU. Albo True Peak dotyka 0 dBTP, a platforma wymaga -2. Albo zmierzyłeś loudness algorytmem EBU R128, a Netflix używa własnego pomiaru dialogue-gated.
Każda platforma streamingowa ma własną specyfikację audio. Różnią się między sobą w szczegółach, które łatwo przeoczyć — zwłaszcza jeśli jeden projekt trafia jednocześnie na Netflix, do telewizji i na YouTube. Ten artykuł to tabela referencyjna: wydrukuj, dodaj do zakładek, sprawdzaj przed każdym deliverables.
Kluczowe parametry — krótkie wyjaśnienie
W każdej specyfikacji powtarzają się cztery parametry: LUFS, True Peak, metoda pomiaru i LRA — z nich najważniejsza pułapka to pomiar dialogue-gated, którego standardowy miernik EBU R128 nie pokaże.
LUFS (Loudness Units Full Scale)
Jednostka pomiaru postrzeganej głośności programu, uwzględniająca sposób, w jaki ludzkie ucho odbiera dźwięk. Nie jest tym samym co dBFS (szczytowy poziom sygnału cyfrowego). Program o szczytach na -3 dBFS może mieć loudness -24 LUFS — bo większość materiału jest cichsza od szczytów.
LUFS mierzy się jako wartość zintegrowaną (integrated) — średnią z całego programu. To ta liczba trafia do specyfikacji: -24 LUFS, -27 LUFS, -23 LUFS.
Uwaga: LUFS i LKFS to ta sama jednostka. LUFS pochodzi z normy EBU, LKFS z normy ITU/ATSC. Różnica jest wyłącznie w nazewnictwie.
True Peak (dBTP)
Maksymalny poziom sygnału po rekonstrukcji międzypróbkowej (inter-sample peak). Zwykły peak meter w DAW pokazuje najwyższą wartość próbki — ale rzeczywisty analogowy sygnał między próbkami może być wyższy. True Peak meter interpoluje sygnał i mierzy te ukryte szczyty.
Przekroczenie limitu True Peak prowadzi do clippingu w kodeku (DD+, AAC) na etapie enkodowania. Dlatego platformy wymagają marginesu: -1 dBTP lub -2 dBTP.
Pomiar dialogue-gated vs. program loudness
Tu jest pułapka. Większość norm broadcastowych (EBU R128, ATSC A/85) mierzy loudness całego programu — muzyka, efekty, dialog, cisza (z gatowaniem poniżej progu). Netflix i Disney+ stosują inne podejście: mierzą loudness wyłącznie fragmentów zawierających dialog. To dialogue-gated measurement.
Praktyczna konsekwencja: film z cichymi dialogami i głośnym sound designem może przejść pomiar programowy -24 LUFS, ale nie przejść pomiaru dialogue-gated -27 LUFS Netflixa, bo same dialogi będą za cicho. Albo odwrotnie — głośne dialogi przy cichej muzyce mogą dać loudness dialogu powyżej -24 LUFS.
Jeśli miksujesz pod Netflix, musisz mierzyć loudness dialogu osobno. Standardowy pomiar EBU R128 integrated nie wystarczy.
LRA (Loudness Range)
Miara dynamiki programu wyrażona w LU (Loudness Units). Wysoki LRA (np. 20 LU) oznacza duży rozrzut między cichymi i głośnymi fragmentami. Norma EBU R128 rekomenduje LRA poniżej 20 LU, ale nie jest to twardy limit. Platformy streamingowe zazwyczaj nie definiują LRA wprost — natomiast zbyt duży rozrzut dynamiki prowadzi do skarg widzów i potencjalnych flag w QC.
Tabela specyfikacji audio
Loudness target, True Peak i metoda pomiaru różnią się między platformami — ta tabela zbiera je w jednym miejscu, ale przed dostawą zawsze weryfikuj aktualny spec sheet w portalu platformy.
| Parametr | Netflix | HBO / Max | Disney+ | Apple TV+ | Amazon Prime Video | EBU R128 (broadcast EU) | ATSC A/85 (broadcast US) | Broadcast PL (TVP, Polsat, TVN) | YouTube |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Loudness target | -27 LUFS (dialogue-gated) | -24 LUFS (program) | -27 LUFS (dialogue-gated) | -24 LUFS (program) | -27 LKFS ±2 LU (dialogue-gated; spec Amazon Studios) | -23 LUFS (program, integrated) | -24 LKFS (program) | -23 LUFS (EBU R128) | -14 LUFS (normalizacja w dół) |
| True Peak max | -2 dBTP | -2 dBTP | -2 dBTP | -1 dBTP | -2 dBTP | -1 dBTP | -2 dBTP | -1 dBTP | -1 dBTP (rekomendacja) |
| Tolerancja loudness | -25 do -29 LUFS (dialog, ±2 LU) | weryfikuj z portalem | weryfikuj z portalem | weryfikuj z portalem | ±2 LU (Amazon Studios) | ±0,5 LU | ±2 LU | ±0,5 LU (EBU) | brak formalnej |
| Metoda pomiaru | dialogue-gated (własna) | ATSC A/85 | dialogue-gated | weryfikuj z portalem | dialogue-gated (1770-1 / Dolby Dialogue Intelligence) | EBU R128 (gate -10 LU) | ITU-R BS.1770 | EBU R128 | automatyczna normalizacja |
| Minimum kanałów | 5.1 | 5.1 | 5.1 | 5.1 | 5.1 | stereo | stereo | stereo / 5.1 | stereo |
| Preferowany format | Atmos | Atmos | Atmos | Atmos | Atmos | 5.1 | 5.1 | 5.1 | stereo |
| Sample rate | 48 kHz | 48 kHz | 48 kHz | 48 kHz | 48 kHz | 48 kHz | 48 kHz | 48 kHz | 48 kHz |
| Bit depth | 24-bit | 24-bit | 24-bit | 24-bit | 24-bit | 24-bit | 24-bit | 24-bit | 16/24-bit |
| Codec stemów | PCM (WAV/BWF) | PCM (WAV/BWF) | PCM (WAV/BWF) | PCM (WAV/BWF) | PCM (WAV/BWF) | PCM | PCM | PCM | — |
| Codec delivery | DD+ / Atmos | DD+ / Atmos | DD+ / Atmos | Atmos (ADM BWF) | DD+ / Atmos | PCM lub kodek nadawcy | AC-3 / DD+ | PCM lub kodek nadawcy | AAC (automatycznie) |
| Stemy wymagane | DX, MX, FX + M&E | DX, MX, FX + M&E | DX, MX, FX + M&E | DX, MX, FX + M&E | DX, MX, FX + M&E | zależy od nadawcy | zależy od nadawcy | zależy od nadawcy | — |
Uwaga: Specyfikacje platform streamingowych mogą się zmieniać. Wartości w tabeli odzwierciedlają stan na sierpień 2026 r. na podstawie publicznie dostępnych dokumentów i standardów branżowych. Przed dostawą zawsze weryfikuj aktualną specyfikację w portalu dostawczym danej platformy. W lipcu 2026 r. ATSC opublikowało pierwszą od 2013 roku dużą rewizję A/85 (A/85:2026-07) — dodaje wytyczne dla streamingu i skróconą ściągę „Loudness and True Peak Quick Reference", ale same targety broadcastowe (-24 LKFS, -2 dBTP) pozostały bez zmian.
Uwagi do poszczególnych platform
Netflix i Disney+ mierzą dialogue-gated, HBO i Amazon program loudness według ATSC A/85, Apple ma najostrzejszy limit True Peak, EBU R128 to fundament europejskiego broadcastu, a YouTube po prostu normalizuje w dół.
Netflix — dialogue-gated, nie program loudness
Netflix to najczęstsza pułapka. Ich specyfikacja „Sound Mix Specifications & Best Practices" jasno definiuje target -27 LUFS, ale mierzony algorytmem dialogue-gated — nie standardowym pomiarem EBU R128 integrated. Netflix opracował własną metodę pomiaru, która analizuje wyłącznie segmenty z obecnością dialogu.
Co to oznacza w praktyce:
- Standardowy loudness meter (np. Youlean, NUGEN VisLM w trybie EBU R128) pokaże Ci loudness programowy — ale to nie jest ta wartość, którą mierzy Netflix.
- Potrzebujesz narzędzia obsługującego pomiar dialogue-gated. NUGEN VisLM ma tryb Netflix Dialogue Gated. Waves WLM Plus obsługuje custom gatowanie. Dolby Atmos Production Suite mierzy loudness dialogu w ramach sesji Atmos.
- Dopuszczalny zakres to -24 do -30 LUFS dialogu, z targetem -27.
Netflix wymaga też minimum miksu 5.1, preferując Atmos. Stemy PCM (WAV/BWF) w konfiguracji DX/MX/FX plus fully-filled M&E. LFE powinien zawierać treść adekwatną do materiału — Netflix nie chce ani pustego kanału LFE, ani sztucznego podbicia basów.
HBO / Max — ATSC A/85 jako fundament
HBO Max (teraz Max) opiera specyfikację na normie ATSC A/85, co oznacza -24 LUFS program loudness z limitem True Peak -2 dBTP. To prostsza sytuacja niż Netflix — mierzysz standardowym algorytmem ITU-R BS.1770.
Jedna uwaga: po przejęciu przez Warner Bros. Discovery portal dostawczy i wymagania mogły się zmienić. Zawsze pobieraj aktualny spec sheet z portalu przed rozpoczęciem miksu finalnego.
Disney+ — dialogue-gated jak Netflix
Disney+ stosuje podejście zbliżone do Netflixa: -27 LUFS mierzony dialogue-gated. Jeśli miksujesz pod obie platformy jednocześnie, to dobra wiadomość — ten sam target loudness dialogu i ten sam limit True Peak -2 dBTP. Różnice pojawiają się w szczegółach deliverables i metadanych, ale kluczowe parametry audio są zbieżne.
Weryfikuj dokładne wymagania w aktualnym portalu dostawczym Disney, bo specyfikacja ewoluuje — szczególnie w zakresie formatów Atmos i wymagań dotyczących ADM BWF.
Apple TV+ — najostrzejszy True Peak
Apple wyróżnia się limitem True Peak -1 dBTP — o 1 dB ostrzejszym niż Netflix, HBO i Amazon. Program loudness to -24 LUFS.
Dla dostaw do Apple TV+ zawsze weryfikuj aktualne wymagania Atmos w portalu dostawczym. Delivery Atmos odbywa się przez ADM BWF (Audio Definition Model Broadcast Wave Format) — plik, który zawiera zarówno audio bed, jak i obiekty z metadanymi pozycji.
Jeśli miksujesz pod Apple TV+, ustaw limiter na -1 dBTP i weryfikuj True Peak na etapie renderowania finalnych plików. Kodeki kompresyjne mogą generować inter-sample peaks powyżej limitu nawet przy poprawnym PCM — dlatego margines na masterze powinien być jeszcze ostrożniejszy.
Amazon Prime Video
Bieżąca specyfikacja w portalu Amazon Studios (2026) wymaga dla near-field 5.1/2.0: -27 LKFS ±2 LU mierzonych dialogue-gated (skala 1770-1 z Dolby Dialogue Intelligence) i -2 dBTP — czyli parametrów zbieżnych z Netflixem i Disney+, a nie z ATSC A/85. Część ścieżek Prime Video Direct nadal opiera się na -24 LUFS integrated — sprawdź w portalu, która ścieżka dotyczy Twojego tytułu. Amazon akceptuje 5.1 i Atmos. Szczegóły dotyczące formatów plików i nazewnictwa — w portalu Amazon Studios.
EBU R128 — standard europejskiego broadcastu
Norma EBU R128 to fundament regulacji głośności w europejskiej telewizji. Target: -23 LUFS program loudness (integrated), True Peak max -1 dBTP, tolerancja ±0,5 LU, rekomendowany LRA poniżej 20 LU.
Polski nadawcy (TVP, Polsat, TVN) podlegają regulacjom KRRiT, które wymagają zgodności z EBU R128. W praktyce poszczególni nadawcy mogą mieć dodatkowe wymagania — na przykład dotyczące formatów plików, konfiguracji kanałów czy metadanych. Przed dostawą na antenę zawsze pobieraj spec sheet od nadawcy.
Kluczowa różnica wobec platform streamingowych: EBU R128 mierzy loudness programowy algorytmem z gatowaniem -10 LU (absolute gate -70 LUFS + relative gate -10 LU od ungated). To nie jest dialogue-gated. Film, który przechodzi QC Netflixa na -27 LUFS dialogu, niekoniecznie trafi w -23 LUFS program loudness pod EBU R128 — i odwrotnie.
YouTube — normalizacja, nie specyfikacja
YouTube nie publikuje formalnej specyfikacji audio. Platforma automatycznie normalizuje głośność w dół — materiał głośniejszy niż ok. -14 LUFS zostanie ściszony. Materiał cichszy niż -14 LUFS nie jest podbijany (od ok. 2019 roku YouTube przestał normalizować w górę).
Rekomendacja praktyczna: miksuj do -14 LUFS z True Peak -1 dBTP. Jeśli materiał trafia wyłącznie na YouTube — to Twój target. Jeśli YouTube jest jedną z wielu platform, priorytetem jest spełnienie specyfikacji „najtrudniejszej" platformy, a wersję pod YouTube przygotuj osobno lub zaakceptuj, że YouTube sam znormalizuje.
Najczęstsze powody odrzuceń QC
Loudness poza zakresem, przekroczony True Peak i niekompletne stemy to trzy najczęstsze powody odrzuceń — każdemu z nich da się zapobiec na etapie miksu, nie po odrzuceniu.
Loudness poza zakresem
Najczęstszy powód odrzuceń. Trzy warianty:
| Wariant | Na czym polega |
|---|---|
| Zmierzony niewłaściwym algorytmem | mierzysz EBU R128 integrated, a platforma wymaga dialogue-gated — albo odwrotnie; wynik pomiaru różni się o 2–4 LU, wystarczająco, żeby nie zmieścić się w tolerancji |
| Loudness na granicy tolerancji | target -27, zmierzyłeś -30,2 — poza zakresem; margines 0,5 LU w EBU R128 jest ciasny |
| Loudness per act/reel niezgodny | niektóre platformy sprawdzają loudness per odcinek i per akt — odcinek jako całość mieści się w -24 LUFS, ale drugi akt ma -21: flag |
True Peak przekroczony
Limiter ustawiony na -2 dBFS zamiast -2 dBTP. To nie to samo. Limiter dBFS nie łapie inter-sample peaks. Użyj True Peak limitera — ISP Limiter w Pro Tools, limitery z trybem TP w iZotope, FabFilter Pro-L 2 w trybie True Peak.
Brakujące lub niekompletne stemy
| Problem | Na czym polega |
|---|---|
| M&E nie jest fully-filled | pod dialogiem brakuje wypełnień (atmosfera, foley, efekty) |
| Stemy nie sumują się do printmastera | DX + MX + FX dają inną sumę niż master |
| Brakuje stemu | nie dostarczono jednego z wymaganych stemów |
| Format stemów niezgodny | np. stemy w stereo, printmaster w 5.1 |
Problemy z formatem plików
| Błąd | Właściwa wartość |
|---|---|
| Sample rate 44.1 kHz | 48 kHz |
| Bit depth 16-bit | 24-bit |
| Nazewnictwo plików niezgodne | konwencja platformy |
| Brak metadanych w ADM BWF przy dostawie Atmos | metadane ADM wymagane |
| Kanały w złej kolejności | L, C, R w konfiguracji 5.1 SMPTE (nie L, R, C) |
Kolejność kanałów 5.1
To pozornie drobiazg, który generuje odrzucenia. Dwa standardy różnią się kolejnością kanałów:
| Standard | Kolejność kanałów |
|---|---|
| SMPTE (używany przez większość platform) | L, C, R, Ls, Rs, LFE |
| Film (DTS) | L, R, C, LFE, Ls, Rs |
Pomylenie kolejności oznacza, że dialog leci z lewego głośnika zamiast z centrum. QC to złapie natychmiast.
Pełną listę dziesięciu najczęstszych przyczyn odrzuceń — z konkretnymi przykładami i sposobem na uniknięcie każdej z nich — znajdziesz w artykule Dlaczego QC audio odrzuca Twój materiał.
Praktyczne wskazówki przed dostawą
Trzy kluczowe kroki to aktualny spec sheet, pomiar właściwym algorytmem na finalnym renderze i offline'owa weryfikacja True Peak — a na końcu skompletuj deliverables i, przy wielu platformach, zaplanuj osobne wersje.
Zdobądź aktualny spec sheet
Zanim zaczniesz miks finalny — pobierz aktualną specyfikację z portalu dostawczego platformy. Nie polegaj na „tym, co było ostatnio". Platformy aktualizują wymagania, a spec sheet sprzed roku może być nieaktualny.
Mierz właściwym narzędziem
| Pomiar | Narzędzia |
|---|---|
| Netflix / Disney+ (dialogue-gated) | NUGEN VisLM, Waves WLM Plus z custom gatowaniem, Dolby Atmos Production Suite |
| HBO / Amazon / Apple / broadcast (ITU-R BS.1770 / EBU R128 integrated) | Youlean Loudness Meter, NUGEN VisLM, iZotope Insight, wbudowany loudness meter w Pro Tools |
Zmierz loudness na finalnym renderze (printmaster), nie na sesji w DAW — eksport może nieznacznie zmienić wartości.
Renderuj z True Peak limiterem
Ustaw limiter na True Peak, nie na sample peak. Sprawdź render offline — analiza True Peak w Youlean lub NUGEN po renderze jest szybsza i pewniejsza niż poleganie na metrze w czasie rzeczywistym.
Przygotuj deliverables kompletnie za pierwszym razem
Odrzucenie QC i ponowna dostawa kosztują czas — Twój i klienta. Checklist przed wysyłką:
- Printmaster zmierzony właściwym algorytmem pod target platformy
- True Peak poniżej limitu (zweryfikowany offline)
- Stemy DX + MX + FX sumują się do printmastera
- M&E fully-filled (bez dziur pod dialogiem)
- Kolejność kanałów zgodna z SMPTE (L, C, R, Ls, Rs, LFE)
- Sample rate 48 kHz, bit depth 24-bit
- Nazewnictwo plików zgodne ze spec sheetem platformy
- Metadane ADM BWF poprawne (jeśli Atmos)
- Format Atmos zweryfikowany w Dolby Atmos Renderer
Skróconą wersję tej listy wraz z tabelą specyfikacji utrzymujemy na osobnej stronie: Checklista QC przed dostawą.
Jeden projekt, wiele platform
Jeśli film trafia na Netflix, do polskiej telewizji i na YouTube — potrzebujesz osobnych wersji lub świadomego kompromisu. Netflix wymaga -27 LUFS dialogue-gated, TVP wymaga -23 LUFS EBU R128, YouTube normalizuje do -14.
Najczęstsze podejście: miksuj pod najostrzejszą platformę (Netflix/Disney+ z dialogue-gated), przygotuj dedykowane deliverables per platforma — z osobnym QC każdej wersji. Jedna paczka plików nie obsłuży wszystkich platform jednocześnie.
Więcej o przygotowaniu materiałów do postprodukcji i wyborze formatu miksu znajdziesz w osobnych artykułach.
Podsumowanie
Specyfikacje audio to nie formalność — to warunek konieczny dostawy. Różnica między -24 LUFS a -27 LUFS, między program loudness a dialogue-gated, między -1 dBTP a -2 dBTP decyduje o tym, czy Twoje pliki przejdą QC za pierwszym razem.
Tę tabelę warto mieć pod ręką przy każdym projekcie. Ale tabela to punkt wyjścia — zawsze weryfikuj aktualną specyfikację w portalu platformy, bo wymagania się zmieniają.
Potrzebujesz pomocy z QC i zgodnością ze specyfikacją? Albo chcesz mieć pewność, że deliverables są kompletne i poprawne za pierwszym razem? Sprawdź, jak możemy pomóc — od miksu po finalną paczkę plików.
