Specyfikacje audio dla Netflix, HBO, Disney+ — kompletna tabela

Miks brzmi świetnie na monitorach. Stemy się zgadzają, M&E jest fully-filled, pliki nazwane według konwencji. Wysyłasz paczkę na platformę — i dostajesz odrzucenie QC. Powód: loudness dialogu przekracza dopuszczalny zakres o 1,5 LU. Albo True Peak dotyka 0 dBTP, a platforma wymaga -2. Albo zmierzyłeś loudness algorytmem EBU R128, a Netflix używa własnego pomiaru dialogue-gated.

Każda platforma streamingowa ma własną specyfikację audio. Różnią się między sobą w szczegółach, które łatwo przeoczyć — zwłaszcza jeśli jeden projekt trafia jednocześnie na Netflix, do telewizji i na YouTube. Ten artykuł to tabela referencyjna: wydrukuj, dodaj do zakładek, sprawdzaj przed każdym deliverables.

Kluczowe parametry — krótkie wyjaśnienie

Zanim przejdziesz do tabeli, upewnij się, że rozumiesz cztery parametry, które pojawiają się w każdej specyfikacji.

LUFS (Loudness Units Full Scale)

Jednostka pomiaru postrzeganej głośności programu, uwzględniająca sposób, w jaki ludzkie ucho odbiera dźwięk. Nie jest tym samym co dBFS (szczytowy poziom sygnału cyfrowego). Program o szczytach na -3 dBFS może mieć loudness -24 LUFS — bo większość materiału jest cichsza od szczytów.

LUFS mierzy się jako wartość zintegrowaną (integrated) — średnią z całego programu. To ta liczba trafia do specyfikacji: -24 LUFS, -27 LUFS, -23 LUFS.

Uwaga: LUFS i LKFS to ta sama jednostka. LUFS pochodzi z normy EBU, LKFS z normy ITU/ATSC. Różnica jest wyłącznie w nazewnictwie.

True Peak (dBTP)

Maksymalny poziom sygnału po rekonstrukcji międzypróbkowej (inter-sample peak). Zwykły peak meter w DAW pokazuje najwyższą wartość próbki — ale rzeczywisty analogowy sygnał między próbkami może być wyższy. True Peak meter interpoluje sygnał i mierzy te ukryte szczyty.

Przekroczenie limitu True Peak prowadzi do clippingu w kodeku (DD+, AAC) na etapie enkodowania. Dlatego platformy wymagają marginesu: -1 dBTP lub -2 dBTP.

Pomiar dialogue-gated vs. program loudness

Tu jest pułapka. Większość norm broadcastowych (EBU R128, ATSC A/85) mierzy loudness całego programu — muzyka, efekty, dialog, cisza (z gatowaniem poniżej progu). Netflix i Disney+ stosują inne podejście: mierzą loudness wyłącznie fragmentów zawierających dialog. To dialogue-gated measurement.

Praktyczna konsekwencja: film z cichymi dialogami i głośnym sound designem może przejść pomiar programowy -24 LUFS, ale nie przejść pomiaru dialogue-gated -27 LUFS Netflixa, bo same dialogi będą za cicho. Albo odwrotnie — głośne dialogi przy cichej muzyce mogą dać loudness dialogu powyżej -24 LUFS.

Jeśli miksujesz pod Netflix, musisz mierzyć loudness dialogu osobno. Standardowy pomiar EBU R128 integrated nie wystarczy.

LRA (Loudness Range)

Miara dynamiki programu wyrażona w LU (Loudness Units). Wysoki LRA (np. 20 LU) oznacza duży rozrzut między cichymi i głośnymi fragmentami. Norma EBU R128 rekomenduje LRA poniżej 20 LU, ale nie jest to twardy limit. Platformy streamingowe zazwyczaj nie definiują LRA wprost — natomiast zbyt duży rozrzut dynamiki prowadzi do skarg widzów i potencjalnych flag w QC.

Tabela specyfikacji audio

Uwaga: Specyfikacje platform streamingowych mogą się zmieniać. Wartości w tabeli odzwierciedlają stan na marzec 2026 r. na podstawie publicznie dostępnych dokumentów i standardów branżowych. Przed dostawą zawsze weryfikuj aktualną specyfikację w portalu dostawczym danej platformy.

Uwagi do poszczególnych platform

Netflix — dialogue-gated, nie program loudness

Netflix to najczęstsza pułapka. Ich specyfikacja „Sound Mix Specifications & Best Practices" jasno definiuje target -27 LUFS, ale mierzony algorytmem dialogue-gated — nie standardowym pomiarem EBU R128 integrated. Netflix opracował własną metodę pomiaru, która analizuje wyłącznie segmenty z obecnością dialogu.

Co to oznacza w praktyce:

• Standardowy loudness meter (np. Youlean, NUGEN VisLM w trybie EBU R128) pokaże Ci loudness programowy — ale to nie jest ta wartość, którą mierzy Netflix.
• Potrzebujesz narzędzia obsługującego pomiar dialogue-gated. NUGEN VisLM ma tryb Netflix Dialogue Gated. Waves WLM Plus obsługuje custom gatowanie. Dolby Atmos Production Suite mierzy loudness dialogu w ramach sesji Atmos.
• Dopuszczalny zakres to -24 do -30 LUFS dialogu, z targetem -27.

Netflix wymaga też minimum miksu 5.1, preferując Atmos. Stemy PCM (WAV/BWF) w konfiguracji DX/MX/FX plus fully-filled M&E. LFE powinien zawierać treść adekwatną do materiału — Netflix nie chce ani pustego kanału LFE, ani sztucznego podbicia basów.

HBO / Max — ATSC A/85 jako fundament

HBO Max (teraz Max) opiera specyfikację na normie ATSC A/85, co oznacza -24 LUFS program loudness z limitem True Peak -2 dBTP. To prostsza sytuacja niż Netflix — mierzysz standardowym algorytmem ITU-R BS.1770.

Jedna uwaga: po przejęciu przez Warner Bros. Discovery portal dostawczy i wymagania mogły się zmienić. Zawsze pobieraj aktualny spec sheet z portalu przed rozpoczęciem miksu finalnego.

Disney+ — dialogue-gated jak Netflix

Disney+ stosuje podejście zbliżone do Netflixa: -27 LUFS mierzony dialogue-gated. Jeśli miksujesz pod obie platformy jednocześnie, to dobra wiadomość — ten sam target loudness dialogu i ten sam limit True Peak -2 dBTP. Różnice pojawiają się w szczegółach deliverables i metadanych, ale kluczowe parametry audio są zbieżne.

Weryfikuj dokładne wymagania w aktualnym portalu dostawczym Disney, bo specyfikacja ewoluuje — szczególnie w zakresie formatów Atmos i wymagań dotyczących ADM BWF.

Apple TV+ — najostrzejszy True Peak

Apple wyróżnia się limitem True Peak -1 dBTP — o 1 dB ostrzejszym niż Netflix, HBO i Amazon. Program loudness to -24 LUFS.

Dla dostaw do Apple TV+ zawsze weryfikuj aktualne wymagania Atmos w portalu dostawczym. Delivery Atmos odbywa się przez ADM BWF (Audio Definition Model Broadcast Wave Format) — plik, który zawiera zarówno audio bed, jak i obiekty z metadanymi pozycji.

Jeśli miksujesz pod Apple TV+, ustaw limiter na -1 dBTP i weryfikuj True Peak na etapie renderowania finalnych plików. Kodeki kompresyjne mogą generować inter-sample peaks powyżej limitu nawet przy poprawnym PCM — dlatego margines na masterze powinien być jeszcze ostrożniejszy.

Amazon Prime Video

Amazon stosuje -24 LUFS program loudness i -2 dBTP True Peak. Specyfikacja jest zbliżona do HBO/Max i oparta na ATSC A/85. Amazon akceptuje 5.1 i Atmos. Szczegóły dotyczące formatów plików i nazewnictwa — w portalu Amazon Studios.

EBU R128 — standard europejskiego broadcastu

Norma EBU R128 to fundament regulacji głośności w europejskiej telewizji. Target: -23 LUFS program loudness (integrated), True Peak max -1 dBTP, tolerancja ±0,5 LU, rekomendowany LRA poniżej 20 LU.

Polski nadawcy (TVP, Polsat, TVN) podlegają regulacjom KRRiT, które wymagają zgodności z EBU R128. W praktyce poszczególni nadawcy mogą mieć dodatkowe wymagania — na przykład dotyczące formatów plików, konfiguracji kanałów czy metadanych. Przed dostawą na antenę zawsze pobieraj spec sheet od nadawcy.

Kluczowa różnica wobec platform streamingowych: EBU R128 mierzy loudness programowy algorytmem z gatowaniem -10 LU (absolute gate -70 LUFS + relative gate -10 LU od ungated). To nie jest dialogue-gated. Film, który przechodzi QC Netflixa na -27 LUFS dialogu, niekoniecznie trafi w -23 LUFS program loudness pod EBU R128 — i odwrotnie.

YouTube — normalizacja, nie specyfikacja

YouTube nie publikuje formalnej specyfikacji audio. Platforma automatycznie normalizuje głośność w dół — materiał głośniejszy niż ok. -14 LUFS zostanie ściszony. Materiał cichszy niż -14 LUFS nie jest podbijany (od ok. 2019 roku YouTube przestał normalizować w górę).

Rekomendacja praktyczna: miksuj do -14 LUFS z True Peak -1 dBTP. Jeśli materiał trafia wyłącznie na YouTube — to Twój target. Jeśli YouTube jest jedną z wielu platform, priorytetem jest spełnienie specyfikacji „najtrudniejszej" platformy, a wersję pod YouTube przygotuj osobno lub zaakceptuj, że YouTube sam znormalizuje.

Najczęstsze powody odrzuceń QC

Na podstawie typowych raportów QC — oto błędy, które powtarzają się najczęściej przy dostawach na platformy streamingowe.

Loudness poza zakresem

Najczęstszy powód odrzuceń. Trzy warianty:

• Zmierzony niewłaściwym algorytmem. Mierzysz EBU R128 integrated, a platforma wymaga dialogue-gated. Albo odwrotnie. Wynik pomiaru różni się o 2–4 LU — wystarczająco, żeby nie zmieścić się w tolerancji.
• Loudness na granicy tolerancji. Target -27, zmierzyłeś -30,2 — poza zakresem. Margines 0,5 LU w EBU R128 jest ciasny.
• Loudness per act/reel niezgodny. Niektóre platformy sprawdzają loudness per odcinek i per akt. Odcinek jako całość mieści się w -24 LUFS, ale drugi akt ma -21 — flag.

True Peak przekroczony

Limiter ustawiony na -2 dBFS zamiast -2 dBTP. To nie to samo. Limiter dBFS nie łapie inter-sample peaks. Użyj True Peak limitera — ISP Limiter w Pro Tools, limitery z trybem TP w iZotope, FabFilter Pro-L 2 w trybie True Peak.

Brakujące lub niekompletne stemy

• M&E nie jest fully-filled — pod dialogiem brakuje wypełnień (atmosfera, foley, efekty).
• Stemy DX + MX + FX nie sumują się do printmastera.
• Brakuje jednego z wymaganych stemów.
• Format stemów nie zgadza się z printmasterem (np. stemy w stereo, printmaster w 5.1).

Problemy z formatem plików

• Sample rate 44.1 kHz zamiast 48 kHz.
• Bit depth 16-bit zamiast 24-bit.
• Nazewnictwo plików niezgodne z konwencją platformy.
• Brak metadanych w ADM BWF przy dostawie Atmos.
• Kanały w złej kolejności (np. L, R, C zamiast L, C, R w konfiguracji 5.1 SMPTE).

Kolejność kanałów 5.1

To pozornie drobiazg, który generuje odrzucenia. Standard SMPTE (używany przez większość platform) definiuje kolejność: L, C, R, Ls, Rs, LFE. Standard Film (DTS) definiuje: L, R, C, LFE, Ls, Rs. Pomylenie kolejności oznacza, że dialog leci z lewego głośnika zamiast z centrum. QC to złapie natychmiast.

Praktyczne wskazówki przed dostawą

Zdobądź aktualny spec sheet

Zanim zaczniesz miks finalny — pobierz aktualną specyfikację z portalu dostawczego platformy. Nie polegaj na „tym, co było ostatnio". Platformy aktualizują wymagania, a spec sheet sprzed roku może być nieaktualny.

Mierz właściwym narzędziem

• Netflix / Disney+: potrzebujesz pomiaru dialogue-gated. NUGEN VisLM, Waves WLM Plus z custom gatowaniem, Dolby Atmos Production Suite.
• HBO / Amazon / Apple / broadcast: standardowy pomiar ITU-R BS.1770 / EBU R128 integrated. Youlean Loudness Meter, NUGEN VisLM, iZotope Insight, wbudowany loudness meter w Pro Tools.
• Zmierz loudness na finalnym renderze (printmaster), nie na sesji w DAW — eksport może nieznacznie zmienić wartości.

Renderuj z True Peak limiterem

Ustaw limiter na True Peak, nie na sample peak. Sprawdź render offline — analiza True Peak w Youlean lub NUGEN po renderze jest szybsza i pewniejsza niż poleganie na metrze w czasie rzeczywistym.

Przygotuj deliverables kompletnie za pierwszym razem

Odrzucenie QC i ponowna dostawa kosztują czas — Twój i klienta. Checklist przed wysyłką:

• Printmaster zmierzony właściwym algorytmem pod target platformy
• True Peak poniżej limitu (zweryfikowany offline)
• Stemy DX + MX + FX sumują się do printmastera
• M&E fully-filled (bez dziur pod dialogiem)
• Kolejność kanałów zgodna z SMPTE (L, C, R, Ls, Rs, LFE)
• Sample rate 48 kHz, bit depth 24-bit
• Nazewnictwo plików zgodne ze spec sheetem platformy
• Metadane ADM BWF poprawne (jeśli Atmos)
• Format Atmos zweryfikowany w Dolby Atmos Renderer

Jeden projekt, wiele platform

Jeśli film trafia na Netflix, do polskiej telewizji i na YouTube — potrzebujesz osobnych wersji lub świadomego kompromisu. Netflix wymaga -27 LUFS dialogue-gated, TVP wymaga -23 LUFS EBU R128, YouTube normalizuje do -14.

Najczęstsze podejście: miksuj pod najostrzejszą platformę (Netflix/Disney+ z dialogue-gated), przygotuj dedykowane deliverables per platforma — z osobnym QC każdej wersji. Jedna paczka plików nie obsłuży wszystkich platform jednocześnie.

Więcej o przygotowaniu materiałów do postprodukcji i wyborze formatu miksu znajdziesz w osobnych artykułach.

Podsumowanie

Specyfikacje audio to nie formalność — to warunek konieczny dostawy. Różnica między -24 LUFS a -27 LUFS, między program loudness a dialogue-gated, między -1 dBTP a -2 dBTP decyduje o tym, czy Twoje pliki przejdą QC za pierwszym razem.

Tę tabelę warto mieć pod ręką przy każdym projekcie. Ale tabela to punkt wyjścia — zawsze weryfikuj aktualną specyfikację w portalu platformy, bo wymagania się zmieniają.

Potrzebujesz pomocy z QC i zgodnością ze specyfikacją? Albo chcesz mieć pewność, że deliverables są kompletne i poprawne za pierwszym razem? Sprawdź, jak możemy pomóc — od miksu po finalną paczkę plików.